“你想去“投奔”曹操，莫非是因为他是历史上杰出的正至家，军事家和文学家？”孔泽笑问。
“说起来，曹操还是建安文学的令袖呢。”施文秀看了众人一眼，脸上满是认真。
“上初中时，我学的第一首诗就是曹操的观沧海。”李小红回忆道。
顾秋风笑了笑。
他知道，三位师兄师姐这是深受古典文学的影响。
在大夏文学史上，魏晋南北朝文学是从汉末建安文学开始的，想必大家都知道，建安是汉献帝刘协的年号，但这个时候，正权实际掌握在曹操手中，汉朝已名存实亡。
正是在这二十几年间，文学发生了重要的变化，出现了许多影响后代的新趋势和新因素。
建安文学实际上包括了建安年间和魏国前期的文学，这时的文坛以曹氏父子为中心，在他们的周围集中了建安七子等一批文学家，与两汉时期的儒生相比，这是在冬乱中成长起来的一代新人。正至理想的高扬，人生短暂的哀叹，强烈的个性，浓郁的悲剧色彩，这些特点构成了“建安风骨”这一特点。
“建安风骨”被后世的诗人们追慕着，并成为反对萎靡柔弱诗风的一面旗帜。
与曹魏相比，蜀国和吴国的文学则处于沉寂的局面。
历史上的曹操，不仅以自己的创作开风气之先，而且还以其对文学的倡导，为建安文学的发展和繁荣做出了贡献。
后人对其评价甚高。
明人胡应麟在诗擞中说短歌行等诗“汉人乐府本色尚存。”
钟嵘在诗品中说：“曹公古直，甚有悲凉之句。”
陈祚明在采菽堂古诗选中评其诗：“跌宕悲凉，独臻超绝。”
冯班的钝吟杂录评其为“慷慨悲凉。”
曹氏父子三人，为大夏诗歌打开了一个新的局面。
曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采与气骨兼备。
他们的创作，完成了乐府民歌向文人徒诗的转变，为五言诗的发展开辟了道路。
以曹氏父子为中心，王粲、刘桢等“七子”竞逞才藻，各造新诗，都有鲜明的个性。
所以某部大型古装电视剧里的这个场景断然不会出现。
曹操在铜雀台上摆酒设宴，令曹丕和曹植各赋诗文，曹植文不加点，一蹴而就，文章华美，而曹丕半天憋不出一句话，写出来的东西也是粗制滥造，牛头不对马嘴。
这个场面，绝对是瞎扯！
曹丕好歹也是现存诗约四十首的诗人啊！
而且这些诗也不是后世乾隆皇帝的打油诗，水平非常之高。
他的宴游诗，在大夏山水诗的发展史上有一定的地位。
他的抒情言志之作，与出自他之手、大夏文学批评史上第一部文学专论典论论文的用意相同。
最能体现他诗歌水平的，是描写征人思妇相思离别及思乡之情的作品。
其中，燕歌行是我果现存的第一首成熟的七言诗。
他留守邺城时，和建安七子的诗酒唱和，开创了文人雅集的先河。
他
总之，曹丕虽然在大夏文学史上的地位比不上曹植，但是也差不多了多少，至少不是影视剧中的诗文菜鸡。
或许，在三国演义中，于两军阵前飙血三升、气绝身亡的司徒王朗所言非虚。
我世组文皇帝，神文圣武，以膺大统，应天合人，法尧禅舜，处大夏以临万梆，岂非天心人意乎？
建安七子除孔融之外，都是建安年间先后归附曹操的。
其余如女诗人蔡琰、书法家梁鹄、音乐家杜夔、李坚，学者邯郸淳、仲长统，诗人繁钦等，也都为曹操所用。
曹操将天下英才聚于账下，为他们提供了施展文学才华的机会。
这些文人以饱满的热情，创作了许多优秀作品。
建安文学的盛况，就是这么来的！
“不是”
郑宗绪摆手道：“你们说的是历史上的曹操，不是罗贯中所创造的艺术形象，这二者尽管有着千丝万缕的联系，但是绝不能画等号。”
“曹操可是个极端自私，残爆狠毒，坚诈狡猾的人，这是妥妥的大反派啊。”吴刚歪头盯着顾秋风一会儿，揶揄道，“嗯，我看你也有当反派的潜质。”
顾秋风笑道：“请举例。”
“极端自私”吴刚沉吟道，“小说第四回，曹操刺杀董卓不成逃跑，中牟县令陈宫壮其行，弃官随之而去，途中至其父“结义兄弟”吕伯奢家，吕伯奢往西村沽好酒款待，家属磨刀宰猪，曹操遂与陈宫拔剑直入，不问男女皆杀之，一连杀死八口，见所缚猪，方知误杀好人，后路遇吕伯奢沽酒归来，已擦肩而过，曹操又拔剑复回，杀死了吕伯奢。面对陈宫“知而故杀，大不义也”的指责，他竟然说“宁教我负天下人，休教天下人负我”，陈宫斥之为“狼心之徒”，弃他而去。”
这是曹操干的坏事，顾秋风没法反驳，只是点了点头，问道：“那残爆狠毒呢？”
“疑杀吕伯奢全家不就是曹操残爆狠毒本性的典型流露吗？”孔泽道，“比如第十回，徐州都尉张彩为黄巾余党，因贪财杀了曹操的父亲曹嵩，曹操闻讯，悉起大军，发掘坟墓，令但得城池，将城中百姓，尽行屠戮，以雪父仇第二十四回，他残杀太医吉平，将董承、王子服等五人及其家小七百余人尽皆处斩，后又进宫勒死怀孕数月的董妃第六十六回，他喝令左右乱棍打死伏皇后，鸩杀伏后二子，又将伏完、穆顺等宗族二百余口，皆斩于市。这些都是残爆狠毒的例子吧？”
“等等，我有话说！”
顾秋风开口了。
他要替曹老板，说两句话！
“曹操疑杀吕伯奢一家我无话可说，但是他杀董承、伏完一家老小这两件事，虽然很残忍，但我认为，他并没有做错什么。”
什么？！
五位师兄师姐感觉自己的世界观受到了冲击。
这个小师弟也太冷血了吧！